莱昂纳多·迪卡普里奥，今人叹为观止的身材，凯瑞·穆里根，不输安吉丽娜·朱莉的美貌，如不系之舟一般招摇的大床，床的对岸避无可避的落地镜、小号和手鼓此起披伏。
影片第二个情爱镜头，出现在浴室里，两人同处一个浴缸的画面，早已流传得泛滥了。
其实，我们看到的只是一小部分，华纳兄弟的高层，为了应付检查，对这一段号称导演神来之笔的镜头，进行了外科手术式切除。
若干年后，莱昂纳多·迪卡普里奥对此仍然不屑一顾，他认为片中百分之九十左右的戏，都属于斯文镜头，华纳兄弟实在是画蛇添足。
盖茨比纵马回家，但黛西已经不见踪影了。
他跑到银行家那里，他们告诉他，“你的情人刚刚来过，现在你的两个账户分别还有五十一美元四十美分和十美元”。
早就有蛛丝马迹隐藏其中，只是沉浸在爱情中的盖茨比，不愿意发挥商人的另一部分功能而已。
歌剧院后台，那个和黛西说悄悄话的男人是谁？
黛西一直不肯打开的大箱子里面，究竟装着什么东西？
那些包裹着红头巾的海盗，浓妆艳抹的舞女都是什么人？
盖茨比逃亡之前，是我比较喜欢的段落，类似于导演的梦呓，和后面悬疑凶杀的商业气息相比，它溢满了朴素的人本思想，和天真的梦境。
不可否认，前面的若干情爱镜头，或多或少地蕴含了后面镜头的某种功用，但关于爱情，从某种意义上来，无异于一场赌博。
只是有人学会了输就缩赢就挺，而有些人注定了一次都输不起。
简单来说，在一场盛大的派对上，盖茨比再次和黛西相遇。
当时，黛西戴着蝴蝶面具，穿着一件拽地长袍，玫瑰和百合的花瓣如雨。
一个气急败坏的男人，正对她动手动脚，盖茨比看到美丽温柔的黛西，在那个男人的威逼下瑟瑟发抖。
曾看过一段导演的解说，重点强调了派对这一段，这也是影片拍摄的最后一个镜头。
导演印象最深刻的是，熬了一整夜的莱昂纳多·迪卡普里奥，强打精神和大家告别，“他是一个专业的演员。”
那个一脸正气的侦探尼克也出现了，他们商定明天一起去找汤姆，这是一个在黛西口中反复提及的名字。
叙述环节就到此结束，我不打算废话连篇了。
经过了一次愚蠢的误杀、一次不成功的逃亡、一次善意的谎言和一个恶毒的诅咒之后，盖茨比知道了事情的大概。
那个叫汤姆的男人，在背后操纵了这一切。
黛西，也就是假扮黛西的派对女孩，并成功地转移了他的全部财产。
那么，谁是那个汤姆呢？
对于导演安排的摊牌时刻，我持有保留意见，盖茨比明知山有虎偏向虎山行，为表白爱意干了一杯毒酒。
黛西也是在这一刻，才俗套般地良心发现，明白了自己最爱的人是谁，搀扶着盖茨比逃离汤姆的追杀。
火车站一段追踪与逃跑，很有些 70年代老电影的感觉，就连画面也是布满颗粒状。
汤姆从盖茨比手中劫持了黛西，对着盖茨比的左轮放声大笑，“枪里面的子弹是真的吗”。
他就是尼克，在派对归来的酒店里，他换掉了盖茨比的枪。不出所料，枪响，尼克倒地不起。
车站保安人员围了上来，黛西大叫“去叫救护车”，保安同志问“给哪一个”，黛西吻了尼克又补了一枪“他不需要了”。
以上所诉，是黛西在狱中对神父的忏悔，第二天，她将被处以绞刑。
在新约《圣经》里面，没有原罪这个说法，它只是后世神学家发展出来的一个概念，源于著名的亚当夏娃偷吃禁果事件。
人生来就背负着亚当的原罪，所以我们必须自我救赎。
换句话来说，所有的一切，都是人欲的外延。
如果说汤姆，是罪有应得的话，那么黛西，也必须为一时的贪婪付出代价。
以此类推，看似无辜的盖茨比，在人欲方面，是不是走得更远了呢？
据导演所说，他对《了不起的盖茨比》的野心远不止此，只是迫于压力才不得已而成了现在的样子。
或许，他的设计应该是前半部分的模式，不过原罪的意义，是不是也应该就此扩大了呢？
这是一个永恒的问题，每一个都见仁见智，而有的时候，就干脆躲在这个问题后面自欺欺人，原罪只是一个理由，就像爱！
黛西和盖茨比，两个合伙出老千一段，他们被狠揍和被强奸，都是应该获得的惩罚，但我没有料到，导演如此不辞辛苦，只是为了影片最后二人逃到法国之后，利用老千的术语表情达意！
帮助黛西逃跑的那个神父，会获得上帝的惩罚还是法律的审判，已经变得不再重要，或者说，导演完成了自己的一个循环，这一过程，注定了一将功成万骨枯。
这世界上，没有一块土地是为了爱而设置，也没有一块土地不适合爱，问题只在于有没有一颗跳跃的心灵。
无论是黛西还是盖茨比，都在遵照上帝的指示画地为牢。
美国以及影片最后出现的法国，其实都是一个幌子，它们可以是任何一个城市，也可以是任何一个灵魂的栖息地。
因为在爱着的人眼中，这没有什么本质上的区别。
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