影片中一个极有深意的镜头是，圭多和约书亚在草地上玩耍，多拉在一旁看着他们，脸上露出了幸福的笑容。
初相识长相知，这是导演极力刻画的一段，破天荒地占用了 26分钟的时间。
圭多在一次偶然的机会中，认识了多拉。
他对多拉一见钟情，展开了热烈的追求。
圭多用他的幽默和智慧，赢得了多拉的芳心。
圭多和多拉的爱情，经历了许多考验和磨难，但他们始终没有放弃对彼此的爱。
他们用自己的方式，守护着彼此的幸福。
导演在这一段暴露了力不从心之感。
他扭扭捏捏地安排了圭多和多拉之间种种的不和谐，比如，圭多的身份和地位，与多拉的差距；圭多的性格和行为，与多拉的家人和朋友的不适应。
我不知道，他能不能理解中国人所说的“门当户对”，在这样的安排下，爱情的力量显得很无奈，甚至成了一种生活或者生理上的逼迫。
当然，我们也可以理解为，这是导演的妙笔天成，那么影片开始时的分手，就会多出一个借口。
很显然，这只是一个托词。
我不同意他们所说的陌生化处理，虽然我认可将一段关系拆解各自展开，可以从另一个角度去认识关系的可行性，但以导演对生活的认知，他不会不理解爱情的随机性。
和你在一起的，就是你最刻骨铭心的吗？
我不得不承认，这里面还有一个“得不到的永远在骚动”的犯贱心里，但我们必须面对的是，在你还没有权利爱的时候爱的那个人，可能是最合适的，因为单纯。
当爱情成为你的一项权利的时候，爱情就掺杂了生活的逼迫和比较，而且还必须在一定时间内解决，所以偶然性就无法避免了。当然，人类给它命名为缘分。
圭多和多拉的缘分，最终开花结果于那个美丽的小镇。
摄影机站在小镇上，遥遥地注视他们慢慢走向幸福的方向。
圭多成了我们之前所提到的那个父亲。
相对于《天堂电影院》，我更喜欢导演对戏剧张力的从容不迫。
这是一个高手才具备的淡然，也只有一个真正入流的高手，才能在那样的平淡之中，安排一场处处杀机的惊悚。
本片太淡了，虽然它所描述的战争和集中营的生活，依然渗透着他所固有的凛冽，但剧情设置得有心无力，也是客观事实。
曾有记者质问他“生活得那么明白的人还有吗？”当时这位高手顾左右而言他。
这是一个非常狡猾的问题，无论是与否，都会引来后面连绵不绝的剧透。影片中导演还是施展了很多小手段，显摆了其一贯的睿智，比如三次对准孩子的镜头。
在感情关系中，孩子的存在，几乎就是王炸，圭多为了保护儿子，不惜牺牲自己的生命；他看儿子的眼神，充满了父爱和温柔；他为儿子创造的美好世界，让儿子在战争中也能感受到快乐和幸福。
责任，真的是一项信则有不信则无的东西吗？
灯光的运用也有类似的作用，圭多和约书亚在集中营里，灯光昏暗如心情，随着战争的结束，灯光越发明亮起来。
导演想表达的是，生活一直都是老样子，变化的只是人这个个体而已。
总体来说，这是一部让人感动的电影，它用一种独特的方式，展现了战争的残酷和人性的美好。
圭多的乐观和智慧，让人敬佩；他对儿子的爱，让人感动。
影片中的音乐和画面，也非常出色，为观众营造了一种温馨、感人的氛围。
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