但KAFA并没有表演专业，而选择他的原因，是因为裴易信脑子有病。
裴易信认为，要真正理解演员的身份，首先需要先了解剧本。
一部成功的作品，好的剧本是肯定的。
那怎么算好的剧本呢？裴易信说是铺垫。
好的演员，或者说好的演技，就是要让观众共情，而共情的前提呢，还有一个合理。
一个情绪合理的出现。
而铺垫，就是让合理变得合理，让感性更加感性的方法。
感情堆积到一定的时候，就会溃决。
说再多的外行话，裴易信只信这个。
如果做不到，那就不是好的剧本。
如果一个演员在剧中的表演，会引起观众的不解，甚至无感。
那如果排除演员本身的主观问题，就只剩下剧本存在问题这一个客观性了。
所以一般来说，以偶像剧为主的，对剧本要求不需要太高，会更侧重于视觉上带来的感觉，以此掩盖剧情与演技的缺陷。
毕竟偶像剧的看点还是主要在脸。
同样，很多电影的启蒙阶段，都会选用一些能引起观众生理反应的风格来弥补剧情上可能存在的问题。
常见的，惊悚片…
突然的吓你一下，吓到了就是好片。
哪怕你知道了他的套路，但是不得不承认的是，你还是会被他吓到。
可以说的剧情一般，但是你没办法说他不成功。
所以，惊悚片的门槛很低，很适合电影市场在萌芽阶段的探索。
当然，没有绝对完美的剧本，真正成功的作品，是需要好的演员来修补的。
所以，对剧本的理解是很重要的。
与此印证的，不管大小的电视剧又或者电影，开拍前所有演员必须全员就位，花大概一个月，二个月的时间聚在一起研讨剧本。
多大的咖都必须参加。
所以，裴易信要学的就是读剧本。
怎么学？
理解导演镜头下的情感。
裴易信的想法有些另类，读剧本，当然都会读。
但是理解会有层次，演员也会有差距。
不是说理解的越有深度，就是好演员。
但最起码，好演员对剧本的理解都不浅显。
而镜头，就是导演用来连接演员与观众的第一视角。
裴易信想要的，是站在导演的视角去理解剧本。
导演与导演之间又有不同，所以真正想要的，只有导演的思维模式。
。。。。。。
“导演，是创作影视作品的组织者和领导者，是借助演员表达自己思想的艺术家，是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。”
“一名合格的导演，首先要明白这两个字的含义。回答了什么是导演，那么接下来有哪位同学可以告诉我，导演的任务是什么？”
“这位同学，我看大家都在看你，要不你来回答一下吧…”
“内，教授ni。”
裴易信从座位上站起来，班里其他人的目光也跟着往上拔了拔。
很高，还很帅…
花痴脸一片…阿西脸同样。
3月份的韩国还是比较冷的，但教室内暖气还是很有用的。
裴易信上课的时候把外套脱下来，露出深灰色的卫衣，今天上课也特意戴了眼镜，头发顺顺的，没有任何烫染。
裴易信跟在座的其他男生不一样，他不爱化妆，也不做造型。
要不是长的好看，一定会被说很不礼貌。
裴易信：“导演的主要任务是，组织和团结剧组内所有的创作人员、技术人员和演出人员，使他们充分发挥才能，使众人的创造性劳动融为一体…”
“嗯，说得很好。呀～这位同学长的很帅啊，其实老师年轻的时候长的也很帅，大家也可以多看看我。”
“内（内）～”
授课的教授适当的开了个小玩笑，把同学们的注意力拉回到课堂上。
裴易信也在授意下坐了回去。
整节课下来，裴易信没有再被叫起来过，还算顺利的结束了在KAFA的课程。
与在延世大学一样的是，裴易信下课后被许多同学过来询问联系方式。
全部回绝！
然后冷漠的离开了(?￣▽￣)?
。。。。。。
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