幻的深刻印象”
2
。蒲宁强调光线和色彩所形成的视
觉效果善于捕捉颤动、闪烁的光色正是其“诱人”之处。在
大自然中在光的眼中是不存在绝对颜色的每一物体的面
目都在不停的变化之中。体现了印象派风景画充满诗意的
特点。
再次中光、色的运用不仅仅使其作品呈现光色交
辉的画面还是作家内心情感外化的重要手段。在描写景色
时注重表达的大自然给人的直接印象和抒情的“我”对
之产生的感受。在作品中“总是能体会到印象主义作品中那
种描写主体与描写客体的统一”
2
。仅在色彩的描绘上我们
就能看到这种统一对事物的固有色传统绘画中的色彩
描写和条件色光源色、环境色的描写的统一
3
。蒲宁笔
下既有“洁白的雪”、“五月青葱的草木”、“火红的余晖”、“满
目金黄”的大果园、“青翠的”禾苗、“乌油油的”田野等对事
物固有颜色的描摹传统风景画家的手法更有对大自然中
光源色的摹写印象派的手法。如
入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢并把一
道又一道亮得耀眼的光束穿过白色的树干间的空隙投
到地上。……迎面射来一道道银灰色的光。这一道道
光颤抖着融合着变得越来越宽阔……狭长的小池塘
里一池黄色的泥浆水在斜阳下落寞地闪着光。金
窖
蒲宁不仅用画家的眼睛记录下跳动的笔触、颤动的光
斑而且通过“落寞”一词尽显抒情主人公对之产生的感受
使光色成为作家内心情感外化的重要手段并显卓越的观察
力。
12在场面描写即生活细节的描摹中很重视对光影的
捕捉
蒲宁“对温和的印象主义手段偏爱的态度”使他的
作品既像印象主义的油画色彩斑斓、光影迷离又在表现光
的特征的同时更细致地关注到形的重要性。并在此基础
上让光与色闪烁出诱人的魅力体现了光、色、影、形的高度
和谐因此又好似俄罗斯巡回画派
4
的画作创造了极富俄
罗斯民族特色的风景画。例如在黑魅魅的果园深处出现了一幅童话般的画面
那情景就好似在地狱的一角窝棚旁腾起血红的火舌
而周遭则是无边无际的黑暗。烤火人的漆黑的轮廓就
像是用乌木削成的在篝火周围游动就是他们投到苹
果树上的巨大的影子也随之而摇晃不已。一会儿一只
足足有好几俄尺长的黑黪黪的手把一棵树遮得密不透
风一会儿又清晰地出现了两条巨腿就像是两根黑
漆柱子。蓦地黑影一闪从苹果树上滑落到了林荫道上
……园内凉气袭人萦绕着淡紫色的薄雾透过雾纱可以望到旭日正在什么地方辉耀。安东诺夫卡苹果
描写入暮后果园深处的场景带有鲜明的印象派绘画的
特点血红的篝火、烤火人漆黑的轮廓、篝火旁游动的巨大的
摇晃不已的影子。从火光的中心扩散开去由明到暗由人到
影层次清晰地把入暮后果园篝火旁的场面真实地描画了出
来。还有对雾的描写借助对缭绕在绿荫之间的淡淡晨雾的
描绘使整个画面平添了柔和、轻盈的透明色调。色彩和光影
的对比使自然景色具有诗一般的效果。
2淡化的人物古典与印象派结合的人物肖像画
蒲宁人物的塑造也极具个性。他具有一种能再现
俄罗斯典型性格的既追求真实又技艺精湛的天赋他笔下的
人物不仅具有欧洲传统肖像画对形的塑造更多的则是印象
派的人物画。光色等印象主义手法的运用增强了画面的表
现力给人物以色彩和生命使其以可视性的形象呈现在读
者面前。他尤其擅长运用色彩塑造人物性格使人物呈
现出淡化倾向。
“灏，”长公主起身，折来一朵牡丹，道：“本宫觉得，以郑媱现在的资质，不足以与你并肩而且郑媱似乎与你不是一条心，你们之间，横着很难逾越的沟壑呢你需要的，不是一个处处要你荫庇的女人依本宫看，卫韵都比她好，只是卫韵出身低了些。”
他注视着眼前的长公主，这个世上如今与他血缘最近的长公主，忽然笑了，笑得眉色飞扬：“什么足以不足以？并肩不过几步路而已，难道很难？等我站在那个位置向她伸手的时候，她只需要把手给我就可以了，我让她与我并肩，她就必须与我并肩，即使她不愿意也没有选择”
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